苏幕遮:豪歌急鼓送寒来(2)



苏幕遮:豪歌急鼓送寒来(2)

来源:www.gushigu.cn 作者:佚名


  历代《苏幕遮》词约有350首。苏幕遮的词牌来源,与冬季泼寒胡戏相关,但后世代表作却以咏叹春、夏、秋三季为主题,如梅尧臣《苏幕遮·露堤平》写春草,周邦彦《苏幕遮·燎沉香》写夏荷,范仲淹《苏幕遮·怀旧》则叹秋色。

  梅尧臣《苏幕遮·露堤平》为历代词中写春草之佳作,词云:

  露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。

  接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。

  词作上片以清新之笔,突出雨后青草之美。长堤上青草齐齐,犹带露珠,远处房屋也在如烟绿草的掩映下若隐若现。芳草萋萋,雨后万物澄澈,江天开阔,一片明媚,显示出浓郁的春意和蓬勃的生机。“庾郎”句用庾信典故,庾信少有才名,“年十五,侍梁东宫讲读”。他本为南朝梁代文士,出使魏被留,被迫仕于北朝。这里借指离乡宦游的才子。“窣地春袍”指宦游少年的衣着,宋代六、七品服绿,八、九品服青,刚释褐入仕的年轻官员,一般都是穿青袍。嫩绿的草色与袍色互相辉映,由物及人,由景入意,遍地春草更加映衬出宦游少年的春风得意。下片转写宦游少年春尽思归的情怀。“接长亭,迷远道”一句,写归程,李白《菩萨蛮》词云:“何处是归程?长亭更短亭。”下一句写归期,王维《山中送别》诗云:“春草明年绿,王孙归不归?”“梨花”句化用李贺诗“梨花落尽成秋苑”,写春之落幕,末句更是以“残阳”“和烟老”渲染残春迟暮景象。全词以清新开篇,以凄迷作结,春草由“嫩”变“老”,时序匆匆交替,满含作者惜草、惜春的伤感情怀。

  周邦彦《苏幕遮·燎沉香》为历代荷花诗词中名作,词云:

  燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

  故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

  全词清新自然,上阕写景,下阕抒情,写景传神,写情动人。开篇点明时节,正是盛夏之时,室内燃香消暑,初显悠闲之意。再从室内写到屋檐,“呼”字极为传神,暗示昨夜下雨,今朝已晴,“窥”“语”二字更是写出鸟雀活泼之态,悦耳之音,展现出一幅清丽的盛夏清晨图景。再写到室外的风荷摇摆,“叶上初阳干宿雨”一句,清新明丽,写出雨后初晴时荷塘的澄澈与新妍。“水面清圆,一一风荷举”,“清圆”写出荷叶的圆与青翠,“一一”写出荷花次第摇摆的清雅姿态,再着一“举”字,更是动态可掬,描绘出荷花亭亭玉立的姿态。这句对荷花的传神描写被王国维在《人间词话》中评为“真能得荷之神理者”,实为写荷之绝唱。

  词的下阕抒怀,由眼前的荷花图联想到故乡风物,表达思乡之情。“故乡遥,何日去”,直言思乡;“家住吴门,久作长安旅”,“长安”指北宋都城汴京,正是当时词人客居之地。“五月渔郎相忆否”,不言自己思念家乡故友,却写渔郎是否思念自己,从对方处写来,更加衬托出词人对故乡亲友的思念。“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”一句,写梦中小舟划入荷塘,以梦作结,如梦似幻,在希望中更添了一份朦胧的怅惘和忧伤,使思乡之情更加浓郁深切。

  《苏幕遮·怀旧》作于宋仁宗康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间,时范仲淹于西北边塞军中任职,担任陕西四路宣抚使,主持防御西夏的军事。其词云:

  碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。

  黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。

  全词情景交融,抒发羁旅乡愁。上阕重在写景,描绘出一幅绚烂辽阔的深秋风景图,碧云满天,黄叶遍地,寒烟翠波,芳草斜阳,水天相接,辽阔苍茫。在古诗词中,“芳草”意象常与乡思别情相联,《楚辞·招隐士》云:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”下阕重在抒情,“黯乡魂”,即因思念家乡而黯然神伤,语出江淹《别赋》:“黯然销魂者,唯别而已矣。”“追旅思”,即羁旅愁思久久追随不散,故乡思难解,夜不能寐。词人独倚高楼远望故乡,借酒浇愁,最后却化作思乡之泪。全词感情低回深婉,境界却绚烂阔大,全词将秾丽之景、阔远之境、深挚之情融为一体,为历代传诵,如元代王实甫《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”,即化用本词首句。(郭林丽)


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