来源:中国艺术品收藏证书查询 作者:佚名
诗体上
风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗；五言起于李陵、苏武，〔或云枚乘〕七言起于汉武柏梁，四言起于汉楚王傅韦孟；六言起于汉司农谷永，三言起于晋夏侯湛，九言起于高贵乡公。以时而论则有：
建安体〔汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。〕
黄初体〔魏年号。与建安相接，其体一也。〕
正始体〔魏年号。嵇、阮诸公之诗。〕
太康体〔晋年号。左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。〕
元嘉体〔宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。〕
永明体〔齐年号。齐诸公之诗。〕
齐梁体〔通两朝而言之。〕
南北朝体〔通魏、周而言之，与齐梁体一也。〕
唐初体〔唐初犹袭陈、隋之体。〕
盛唐体〔景云以后，开元、天宝诸公之诗。〕
大历体〔大历十才子之诗。〕
元和体〔元、白诸公。〕
晚唐体本朝体〔通前后袭之。〕
元佑体〔苏、黄、陈诸公。〕
江西宗派体〔山谷为之宗。〕
以人而论则有苏李体〔李陵、苏武也。〕
曹刘体〔子建、公斡也。〕
陶体〔渊明也。〕
谢体〔灵运也。〕
徐庾体〔徐陵、庚信也。〕
沈宋体〔[人全]期、之问。〕
陈拾遗体〔陈子昂也。〕
王杨卢骆体〔王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王也。〕
张曲江体〔始兴文献公九龄也。〕
少陵体，太白体，高达夫体〔高常侍适也。〕
孟浩然体，岑嘉州体〔岑参也。〕
王右丞体〔王维也。〕
韦苏州体〔韦应物也。〕
韩昌黎体，柳子厚体，韦柳体〔苏州与仪曹合言之。〕
李长吉体，李商隐体〔即西昆体也。〕
卢仝体，白乐天体，元白体〔微之、乐天，其体一也。〕
杜牧之体，张籍、王建体〔谓乐府之体同也。〕
贾浪仙体，孟东野体，杜荀鹤体，东坡体，山谷体，后山体〔后山本学杜，其语之似者但数篇，他或似而不全；又其他则本其自体耳。〕
王荆公体〔公绝句最高。其诗得意处高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关。〕
邵康节体，陈简斋体〔陈去非与义也。亦江西之派而小异。〕
杨诚斋体〔其初学半山、后山，最后亦学绝句于唐人；已而尽弃诸家之作，而别出机杼，盖其自序如此。〕
又有所谓选体〔选诗时代不同，体制随异，今人例用五言古诗为选体。〕
柏梁体〔汉武帝与群臣共赋七言，每句韵。后人谓此为柏梁。〕
玉台体〔玉台集乃徐陵所序，汉、魏、六朝之诗皆有之。或者但谓纤艳者为玉台体，其实不然。〕
西昆体〔即李商隐体，然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也。〕
香奁体〔韩[人屋]之诗，有裾裙脂粉之语，有香奁集。〕
宫体〔梁简文伤于轻靡，时号宫体。〕
又有古诗，有近体〔即律诗也。〕
有绝句，有杂言，有三五七言〔自三言而终以七言，隋郑世翼有此诗。〕
有半五六言〔晋传休奕鸿雁生塞北之篇是也。〕
有一字至七字〔唐张南史雪月花草等篇是也。又隋人应诏有三十字诗，凡三句七言，一句九言，不足为法，故不列于此也。〕
有三句之歌〔高祖大风歌是也。古华山畿二十五首，多三句之词，其他古人诗多如此者。〕
有两句之歌〔荆卿易水歌是也。又古诗青骢、白马、共戏乐、女儿子之类，皆两句之词。〕
有一句之歌〔汉书“[木包][豆皮]不鸣董少平”，一句之歌也，又汉童谣“千乘万骑上北邙”，梁童谣“青丝白马寿阳来”，皆一句也。〕
有口号〔或四句，或八句。〕
有歌行〔古有鞠歌行，放歌行，长歌行，短歌行；又有单以歌名者，单以行名者，不可枚述。〕
有乐府〔汉武帝定郊祀，立乐府，采齐、梁、赵、魏之声，以入乐府，以其音调可被于弦歌也。乐府俱备诸体，兼统众名也。〕
有楚辞〔屈、宋以下，仿楚辞体者，皆谓之楚辞。〕
有琴操〔古有水仙操，辛德源所作；别鹤操，高陵牧子所作。〕
曰谣〔沈炯有独酌谣，王昌龄有箜篌谣，穆天子之傅有白云谣也。〕
曰吟〔古祠有陇头吟，乐府有梁父吟，相如有白头吟。〕
曰词〔选有汉武秋风词，乐府有兰木词。〕
曰引〔古曲有霹雳引、走马引、飞龙引。〕
曰咏〔选有五君咏，唐储光羲有群鸱咏。〕
曰曲〔古有大堤曲，梁简文有乌栖曲。〕
曰篇〔选有名都篇、京洛篇、白马篇。〕
曰唱〔魏明帝有气出唱。〕
曰弄〔古乐府有江南弄。〕
曰长调，曰短调，有四声，有八病〔四声设于周[禺页]，八病严于沈约。〕
又有以叹名者〔古词有楚妃叹、明君叹。〕
以怨名者〔文选有四愁，乐府有独处怨。〕
以乐名者〔齐武帝有估家乐，宋臧质有石城乐。〕
以别名者〔杜子美有无家别、垂老别、新婚别也。〕
以思名者〔太白有静夜思。〕
有全篇双声叠韵者〔东坡经字韵诗是也。〕
有全篇字皆平声者〔天随子夏日诗，四十字皆平声。又有一句全平声，一句全仄声。〕
有全篇字皆仄声者〔梅圣俞酌酒与妇饮之诗是也。〕
有律诗上下句双用韵者〔第一句，第三、五、七句押一仄韵，第二句第四、第六句押一平韵。唐章碣有此体，不足为法，谩列于此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体；无关诗道，今皆不取。〕
有辘轳韵者〔双入双出。〕
有进退韵者〔一进一退。〕
有古诗一韵两用者〔文选曹子建美女篇用两“难”字；谢康乐述祖德诗用两“人”字，其后多有之。〕
有古诗一韵三用者〔文选任升哭范仆射诗三用“情”字。〕
有古诗三韵六七用者〔古焦仲卿妻诗是也。〕
有古诗重用二十许韵者〔焦仲卿妻诗是也。〕
有古诗旁取六七许韵者〔韩退之此日足可惜篇是也：凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓退之遇宽韵则故旁入他韵，非也。此乃用古韵尔，于焦韵自见之。〕
有古诗全不押韵者〔古采莲曲是也。〕
有律诗至百五十韵者〔少陵有古韵律诗，白乐天亦有之。而本朝王黄州有百五十韵五言律。〕
有律诗止三韵者〔唐人有六句五言律。如李益诗“汉家今上都，秦塞古长城。有日云常惨，无风沙自惊。当今天子圣，不止战四夷”是也。〕
有律诗彻首尾对者〔少陵多此体，不可[上既下木]举。〕
有律诗彻首尾不对者〔盛唐诸公有此体。如孟浩然诗“挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往接风潮。问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶。〕
有后章字接前章者〔选曹子建赠白马王彪之诗是也。〕
有四句通义者〔如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱。”是也。〕
有绝句折腰者，有八句折腰者，有拟古，有连句，有集句，有分题〔古人分题或各赋一物，如云送某人分题得某物也，亦曰探题。〕
有分韵，有用韵，有和韵，有借韵〔如押七之韵，可借八微或十二齐，一韵也。〕
有协韵〔楚辞及选诗多用协韵。〕
有今韵，有古韵〔如韩退之此日足可惜诗，用古韵也。盖选诗多如此。〕
有古律〔陈子昂及盛唐诸公多此体。〕
有今律，有颔联，有发端，有落句〔结句也。〕
有十字对〔刘胜虚“沧浪千万里，日夜一孤舟”。〕
有十字句〔常建“曲径通幽处，禅房花木深”等是也。〕
有十四字对〔刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也。〕
有十四字句〔崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，太白“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”是也。〕
有扇对〔又谓之隔句对，如郑都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如”等上也。盖以第一句对第三句，第二句对第四句。〕
有借对〔孟浩然“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”太白“水舂云母碓，风扫石榴花。”少陵“竹叶于人既无分，菊花从此不须开。”言之者有是也。〕
有就对者〔又曰当句有对。如少陵“小院回廓春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，李嘉佑“孤云独鸟川光暮，万井千山一气秋”是也。前辈于文亦多此体。如王勃“龙光射牛斗之墟，徐孺下陈蕃之榻”，乃就句对也。〕
论杂体则有风人〔上句述一语，下句释其义。如古子夜歌，读曲歌之类，多用此体。〕
藁砧〔古乐府“藁砧今何在？山上复安山。何日大刀头，破镜飞上天”。〕
五杂俎〔见乐府。〕
两头纤纤〔亦见乐府。〕
盘中〔玉台集，苏伯玉妻作，写之盘中，屈曲成文也。〕
回文〔起于窦滔之妻，织锦以寄其夫也。〕
反覆〔举一字而诵皆成句，无不押韵，反覆成文也。李公诗格，有此二十字诗。〕
离合〔字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻，其体制亦古。〕
至于建除〔鲍明远有建除诗，诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。〕
字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏论，不足为法也〔又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公诗格，泛而不备；惠洪天厨禁脔最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也。〕。
诗体下
古人文章，自应律度，未尝以音韵为主。自沈约增崇韵学，其论文则曰：欲使宫羽相变，低昂殊节；若前有浮声，则后须切响。一篇之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、假对、双声、叠韵之类。诗又有正格、偏格，类例极多。故有三十四格、十九图、四声、八病之类。今略举数事：如徐陵云：“陪游能驳娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。”又云：“厌长乐之疏钟，劳中宫之缓箭。”虽两“长乐”，义不同，不为重复，此为旁犯。如九歌云：“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。”“蒸蕙肴”对“奠桂酒”，今倒用之，谓之蹉对。又“自朱耶之狼狈，致赤子之流离。”不唯“赤”对“朱”，“耶”对“子”，兼“狼狈”对“流离”，乃兽名对鸟名。又如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”以“鸡”对“杨”，如此之类，皆为假对。如“几家村草里，吹唱隔江闻。”几家、村草、吹唱、隔江，皆双声。如“月影侵簪冷，江光逼履清。”侵簪、逼履，皆叠韵。诗第二字侧入，谓之正格，如“风历轩辕纪，龙飞四十春”之类。第二字平入，谓之偏格，如“四更山吐月，残夜水明楼”之类。唐名辈诗多用正格。如杜甫诗，用偏格者十无二三。（笔谈）